Tenemos la alegría de comunicaros, que nuestro CanalBOSSA NOVA CLUBEen YouTube, ha superado este mes la simbólica cifra de +25.000 Suscriptores...!
Durante más de una década, hemos ido seleccionando regularmente los mejores y/o más representativos videos musicales en relación al estilo y/o género de la música que nos apasiona. La Música do Brasil...!
La colección disponible del Canal de BOSSA NOVA CLUBE consta de Videoclips, documentales, conciertos de artistas consagrados, vídeos musicales de músicos amateurs y/o en proyección, videos-aula de violão, etc..
Una cuidada selección con un total de +800 títulos, lo que hace que en la actualidad nuestro Canal temático sea uno de los más completos y extensos de YouTube.
Mención especial merecen las listas de reproducción dedicadas a:
Un día como hoy, 10 de Julio, pero del año 1958, el músico João Gilberto, entró con su violão en el estudio de la discográfica Odeon. Dicho estudio de grabación, estaba situado en el 4º piso del edificio São Borja, en la Avda. Rio Branco, 277.
Un moderno bloque de oficinas, contiguo a la plaza de Cinelândia, en pleno centro de Río de Janeiro.
El objetivo principal del músico, era interpretar "a su manera particular", unas canciones que pocos meses atrás ya la había grabado, acompañando a la diva Elizete Cardoso. La canción principal era "Chega de Saudade", y formaba parte del disco "Canção do amor demais", del sello discográfico Festa. Todas las canciones de aquel LP, estaban compuestas por el músico y compositor Antônio Carlos Jobim & poeta Vinícius de Moraes.
LP "Canção de amor demais" (1958)
Como cuenta el músico y arreglista Flavio Mendes en su didáctica vídeo-aula, lo primero que hizo João Gilberto al llegar al estudio, fue pedir 2 micrófonos independientes. Uno para la voz, y otro para el violão.
Petición inusual en la época, donde se acostumbraba a grabar al músico con un sólo micrófono.
"Aquí vienen muchos cantantes y hasta Grupos Vocales, y todos graban con un sólo micrófono de ambiente", argumentaban los técnicos del estudio"...
- Flávio Mendes: La revolución de la música brasileña, tuvo lugar en 1958, con la grabación de la canción "Chega de Saudade" por João Gilberto.
La revolución estaba en el canto y en el violão de ese baiano Bossa Nova, que en poquísimo tiempo, influenció a toda una generación de arreglistas musicales, guitarristas, músicos y cantantes.
Éstas son las proféticas palabras que Tom Jobim escribió en la contraportada del disco que lanzó la Bossa Nova en 1959, el LP "Chega de Saudade"...!
La Bossa Nova nació con varias polémicas:
Era Samba, o no...? │ El cantante cantaba, o no...?
Pero de cualquier manera, su mensaje musical fue comprendido y asimilado muy rápidamente por el público. Volviéndose con el tiempo, omnipresente en Brasil y en el mundo.
Yo soy Flávio Mendes, músico y arreglista │ Mi Canal se llama "O Arranjo".
Todo era diferente, el ritmo constante del violão, se identificaba con los instrumentos de percusión del Samba. La orquesta ejecutaba una frase y hacía un silencio, siempre con mucha economía. Los acordes y la armonía, eran más complejos.
El cantante, no exageraba en virtuosismos vocales. Parecía que estaba hablando, por la forma tan "coloquial" que sonaba. Y tenía una letra también coloquial, un lenguaje muy simple, que rimaba "beijinhos" com "peixinhos", una rima hasta hasta entonces impensable, para un poeta de la envergadura de Vinícius de Moraes.
Se formó entonces, alrededor de la Bossa Nova, un grupo de músicos jóvenes que vivían el presente. Sólo les importaba "el ahora", pero al mismo tiempo, proponían un futuro musical, reafirmando y respetando un pasado.
Tom Jobim no consideraba su canción "Chega de Saudade" una canción de Bossa Nova. Para él era un Samba-Choro con dos partes, una forma tradicional de componer en la música brasileña.
Jobim acostumbraba a decir, que sólo creía en lo nuevo de quién también supiese tocar lo antiguo.
- Roberto Menescal: "La canción empieza en Samba-Choro y continúa yendo para otro nivel, otro de género. Yo creo que "Chega de Saudade" es el punto que explica eso. Muestra la diferencia entre el antes y el después".
Un poco de Historia:
Hasta 1946, los Casinos estaban abiertos en Brasil. Y toda una "clase" de artistas, tenían en ellos, su sustento. Con el Decreto del entonces presidente Dutra prohibiendo el juego en Brasil, la gran parte de la clase artística, fue a trabajar en las "boates", una novedad importada de París. El concepto era sencillo... Eran sitios sin ventanas, con poca luz, donde siempre era de noche. En esos lugares intimistas, se cantaba "Samba-Canção", fundamental para la aparición de la futura Bossa Nova. En la década de 1940, grandes músicos y cantantes se presentaban en las boates de Río de Janeiro.
Músicos, como el joven Antônio Carlos Jobim, recién casado y con un hijo pequeño, que vivía como él mismo decía, "pendiente del pago del alquiler".
Jobim, para pagar sus facturas, tocaba en la noche en diversas "boates" e "inferninhos".
- Tom Jobim: Fui a trabajar en la noche para pagar el alquiler. Mi objetivo, era el alquiler. Siempre...!
El repertorio era bolero, rumba, cha-cha-chá, canción francesa, todo... Aquella era una vida agotadora. Había que tocar toda la madrugada, hasta que el último bohemio saliese por la puerta de la "boate". Tom llamaba las "boates" de "cueva de las tinieblas", y pronto se dio cuenta, que tenía que salir de aquella vida. Consiguió un empleo en la grabadora Continental, siendo contratado como pianista. Allí se relacionó con la élite de la música brasileña. Pixinguinha, Ary Barroso, Dorival Caymmi, Braguinha, etc...
Tom se volvió como una especie de alumno de uno de loa mayores músicos y arreglistas de Brasil, Radamés Gnattali, al que estaría eternamente agradecido.
Y fue entonces que comenzó a componer, con su amigo de infancia Newton Mendonça, compartiendo futuros derechos de autor en "Desafinado" y "Samba de uma nota Só".
En 1954, Jobim consigue su primer éxito con "Tereza da Praia" en sociedad con el músico Billy Blanco. La canción estaba cantada a dúo, por dos de los más importantes cantantes de la época pre-Bossa Nova, Lúcio Alves & Dick Farney.
En Abril de 1958, fue grabado el LP "Canção de amor demais" de Elizete Cardoso. El disco solo contenía canciones de Tom Jobim y Vinícius de Moraes. Los ensayos para el disco, se realizaban en la casa de Tom, en Ipanema.
Rua Nascimento Silva, 107 │ Ipanema (RJ)
Vinícius todavía era diplomático, y no estaba bien visto para un alto funcionario de Itamaraty (Ministerio de Relaciones Exteriores), tener su nombre relacionado en un disco con Sambas.
Por esa razón, los créditos del disco quedaron así: Música: Antônio Carlos Jobim / Poesía: Vinícius de Moraes.
Era un disco con canciones de "modinhas", "acalantos", "tuadas" y "sambas". Viejos ritmos brasileños que Jobim conocía bien. Él escribió arreglos modernos y sinfónicos con instrumentación cargada, utilizando instrumentos que no eran muy usados en discos de música popular brasilleña, como la trompa, el oboe, el fagot o el clarinete-bajo "clarone".
La gran revolución, estaba escondida en 2 pistas, "Chega de Saudade" y "Outra Vez", donde se escucha por primera vez en un disco a João Gilberto tocando su ritmo "batida"...!
La divina Elizete Cardoso, era una de las más grandes cantantes de música popular brasileña de la época. Pero no era una cantante de Bossa Nova.
João Gilberto intentó enseñarla como él cantaba "Chega de Saudade", adelantando y atrasando el ritmo y la melodía.
Pero dicen, que ella no se interesó...
La verdadera revolución, vino cuando un día como hoy, hace exactamente 62 años, grabó "Chega de Saudade" a su manera.
Chega de Saudade │ odeon14360 │ 78 rpm.
1. La Melodía
Tom Jobim ya dijo que "Chega de Saudade" no es una canción de Bossa Nova. Está más cerca de un "Samba-Choro", con dos partes muy diferentes. Él cuenta que comenzó a componer la canción, basándose en una antigua secuencia de acordes. Y así fue como Jobim construyó la melodía en el violão.
Tom seguía trabajando en sus músicas, incluso después de haber sido grabadas. Siempre estaba modificando la armonía, y a veces hasta la melodía. Y eso es lo que sucedió con "Chega de Saudade".
Como sucede en muchas músicas brasileñas antiguas y más tradicionales, una parte de la música está en Tono menor, y la otra parte, en el mismo Tono pero mayor.
En ésta música, hay un matrimonio perfecto entre la melodía y el texto de la letra.
En la primera parte, en Tono menor, la letra habla de una mujer que se fue...
Cuando la música va para el Tomo mayor, parece que una ventana se abre, tanto por los acordes como por el texto...
2. La Orquestación
Tom Jobim forma el sonido de la Bossa Nova en su orquestación básica, en los 3 primeros discos de João Gilberto, donde él fue productor y arreglista.
Según Ruy Castro en el libro "Chega de Saudade", a pesar de que João Gilberto estaba grabando su primer disco, dio mucho trabajo a los técnicos de estudio y a los músicos. Siendo muy exigente en todo momento.
Como comentamos al inicio de este artículo, João comenzó sorprendiendo a los técnicos, cuando pidió un micrófono independiente para su violão y otro para la voz. En la época, lo normal era un sólo micrófono para el cantante que se acompañaba con la voz.
En 6 de los 12 cortes del disco, el acompañamiento es sólo el violão y el ritmo. A veces la flauta de Copinha y el trombón de Maciel. Esos dos músicos tocan en la canción "Chega de Saudade", además del piano de Tom, batería, percusión y el juego de violines.
Siempre usados con el máximo de economía..., eso es Bossa Nova...!
3. La forma del Arreglo
La forma del arreglo musical, es A - B.
Cada una de esas partes, puede ser subdividida en otras dos partes de 16 compases cada una, además de la Introducción de 8 compases más la Cola final.
La introducción con flauta, violão y ritmo, recuerda los antiguos grupos regionales de "cavaquinho" y flauta. Tiene ese sabor del pasado.
"Chega de Saudade" ("Basta de Nostalgia") sí, pero con un pié en lo que vino antes...
4. Disociando las partes musicales
En la primera Parte A1, la música comienza solo con violão y ritmo.
Después viene la primera intervención del trombón, en notas largas.
En la segunda Parte A2, continúa con el contrapunto del trombón, ahora haciendo una frase cromática descendente, o sea, descendiendo de medio Tono en medio Tono.
En el final de la parte A2, hay una intervención de la flauta y el piano, construyendo los acordes de preparación para la modulación del Tono mayor.
En la parte B1, entran los violines en el acompañamiento, a la vez y al unísono. O sea, todos tocando la misma nota.
Después viene un acorde en posición cerrada, en la región grave del instrumento.
En la segunda parte B2, vuelven a estar solo el violão y el ritmo, con los violines apareciendo en la parte final, en una frase de notas largas, al unísono.
Se unen en total sincronía con el violão y el ritmo, para la Cola final.
- Tom Jobim: "Vamos a terminar con ese asunto de que estés lejos de mí"│ "Así es más o menos..., no me acuerdo muy bien, entiendes"...? │ Estas cosas no están muy bien debajo de los dedos, entiendes...? │ Ya viene el reumatismo... │ Y no puedes beber cerveza, ya sabes...!
Un 10 de Julio, un día como hoy pero de 1958, en tan solo 1'59'', João Gilberto cambió todo en la música popular do Brasil, influenciando con su arte y para siempre a varios estilos musicales, principalmente al Jazz...!
Mil gracias al músico y arreglista Flávio Mendes por su fantástico video-aula sobre la emblemática canción "Chega de Saudade".
Tu trabajo y resultado final, simplemente es perfecto...!
Tenemos la alegría de comunicaros, que nuestro Canal BOSSA NOVA CLUBE en YouTube, ha superado esta semana +14.000 Suscriptores y +5.000.000 de reproducciones...!
Durante casi una década, hemos ido seleccionando los mejores y/o más representativos videos musicales de cada artista y su momento, en relación al estilo y/o género de la música que nos apasiona.
Éste fantástico resultado estadístico, nos llena de satisfacción al comprobar que BOSSA NOVA CLUBE crece gracias a vuestro interés, sugerencias y comentarios, recibidos por e-mail y/o por cualquiera de nuestros perfiles en la Red Social facebook.
Orgullosos de lo conseguido, continuaremos con nuestra vocación de seleccionar y presentar todo lo mejor de la música do Brasil.
Si todavía no lo estás, conéctate con nosotros...!
Una vez más, gracias a todos los Desafinad@s representados por 138 países...!
Continuando con las interesantes y curiosas historias del libro "Assesora de Encrenca", escrito por Gilda Mattoso en calidad de antigua asesora de prensa de la discográfica Polygram, me ha parecido especialmente relevante un artículo llamado "O Generoso João Gilberto".
Ésta nueva situación, es también una experiencia personal de la escritora y está contada en primera persona.
En realidad, se trata sólo de una auténtica pieza más, del complicado puzzle que define y ayuda a la vez a entender un poco la verdadera personalidad del genial músico brasileño y universal.
Página #43, el artículo empieza así:
Era el año 1980, Mayo o Junio. Vinícius no estaba bien.
El Poeta intentaba resistir al padecimiento de su grave estado de salud. Hacía verdaderos esfuerzos para salir, ver a los amigos, etc., pero su día a día resultaba cada vez más difícil y sufrido.
Recibimos una invitación de João Gilberto para asistir a la grabación en directo de un especial para la Rede Globo, que se llamó João Gilberto Prado Pereira de Oliveira, dentro de la serie "Grandes Nomes".
Llegó el día "D" y Vinícius se encontraba muy mal. El pobre estaba abatido y sin consuelo...
Yo no podía dejarlo ir en ese estado.
No te enfades, le dije, ya lo veremos después, cuando el programa esté editado y lo emitan por la TV.
Incómodo y no resignado por su situación, Vinícius contestó: Que pena, hace tantos años que no veo a Joãozinho cantar...
Pasaron algunos días. Vinícius recibió la visita de su querido amigo y compañero Baden Powell. Durante toda la tarde, Baden estuvo tocando y los dos estuvieron cantando en un clima de alegría y gran complicidad.
Al final de la tarde, cayó una lluvia torrencial, y logramos convencer a Baden para que no intentara volver a su casa, ya que la ciudad estaba inundada.
Nos deleitamos con más violão del genial artista. Arreglamos todo para que se encontrara cómodo en el cuarto de huéspedes y avisamos a Silvia, su mujer y mi querida amiga hasta el día de hoy, para decirla que Baden volvería a casa al día siguiente, cuando acabara el temporal.
Estábamos todos con ropa de dormir, cuando sonó el timbre de la puerta. Debían ser las 11 de la noche.
Vínicius fue a contestar al interfono. Una voz de mujer contestó al otro lado: Soy yo, Miucha, todavía estáis despiertos...?
Sí Miuchinha, contestó Vinícius, entra...!
Cuando abrimos la puerta, entraron Miucha y João Gilberto con su violão.
João, repitió para Vinícius el especial que grabó para la Rede Globo completo. Completo y con varias interrupciones, para atender a las peticiones de Vinícius: - "João canta esta de nuevo", "una vez más", etc.
João, tocó durante horas y horas, tocó todo, con repeticiones y todavía más.
Salió de nuestra casa con el día amaneciendo. Fue maravilloso, una belleza absoluta.
João, en aquellos momentos, tal vez no se daba cuenta de lo de que aquella visita inesperada significaba para su amigo, sumido en aquellas circunstancias. O tal vez sí.
Fue verdaderamente, un gran gesto de generosidad.
Finalmente, decidimos irnos a dormir un poco. Nos despertamos casi al mediodía y decidimos despertar a Baden para comer algo.
Él dijo que durmió muy bien, y que tuvo un sueño: "Soñé que João Gilberto tocaba y cantaba mientas yo dormía"...!
----------------------------------------------
Aquel programa especial grabado en estudio por la Rede Globo, tal vez sea uno de los Conciertos más completos y más significativos en la Historia musical de João Gilberto.
Cómo partes destacadas del mismo, está la actuación por primera vez en público de su hija Bebel Gilberto, cantando "Chega de Saudade" acompañada al violão por su padre.
Bebel, sentada en el suelo y visiblemente nerviosa, interpretó la canción más que aceptablemente.
Bajo una salva de aplausos, Bebel se incorporó de pié para agradecer la ovación.
João, sonriendo y poniendo la mano en el hombro de su hija, la indicó para sentarse de nuevo y repetir la canción, ante la sorpresa del auditorio.
Seguramente, por las miles de veces que habían ensayado juntos "Chega de Saudade", sabía que su hija Bebel lo podía hacer mejor. Y cantaron de nuevo...!
João Gilberto & Bebel Gilberto | Chega de Saudade (1980)
Otro de los momentos estelares del especial musical "Grandes Nomes" y tal vez el más emocionante, fue el dúo de João Gilberto con la cantante brasileña Rita Lee, interpretando "Jou, Jou balangandans".
Como ella misma explica detalladamente 30 años después, con motivo del 80 cumpleaños de João Gilberto, aquel fue uno de los instantes más importantes de su extensa carrera musical.
Rita Lee, recuerda y comenta su experiencia así:
La primera vez que me llamaste por teléfono, fue para invitarme a cantar "Jou, Jou balangandans en tu especial de la Rede Globo. Al principio, no me podía creer que eras tú, claro, cómo iba a pensar que era João...?
Yo preguntaba: Quién es el que está hablando...? Entonces, empezaste a cantar "Manía de você, completando tu argumento con un claro: "Entiende"...!
Y yo allí, escuchando, con el oído hipnotizado, una cosa...│Finalmente, me convenciste de que eras tú. Te creí...!
Me enviaste una cinta cassete con la canción Jou, Jou balangandans, y yo te iba llamando regularmente por teléfono. En nuestras conversaciones, tú me explicabas lo que yo tenía que hacer en cada momento de la canción. Yo no paraba de decirte, que estaba muerta de miedo, que tenía verdadero pánico escénico de cantar contigo y con una orquesta.
No tengas miedo, me decías, yo lo que quiero es que tú lleves ese día un vestido.
En el ensayo, te enfadaste con un músico que tocaba el chello.
Cómo João Gilberto tiene ese oído absoluto, escuchaba desde lejos los comentarios de este músico con sus compañeros, y fue increíble la bronca tan enorme que le metiste con una voz tan pequeña... │ Se acabó el ensayo... │ No hubo más ensayo...!
Aterrorizada, yo no paraba de pensar: Voy a cantar con él y encima, sin ensayar.
En aquel día "D" hora "H", tuviste una tranquilidad "Geminiana", y en el preciso momento, en el instante justo, me miraste sonriendo. Yo iba con mi vestido romántico, te levantaste y viniste a mi encuentro, me llevaste suavemente hacia el centro del escenario, nos sentamos en el suelo, cantamos, y todo salió perfecto...!
Para terminar con este post, ponemos a disposición de todos los Desafinad@s de BOSSA NOVA CLUBE, el concierto completo del especial musical de la Rede TV Globo (01h:12'): João Gilberto Prado Pereira de Oliveira |Grandes Nomes (1980) Esperamos que os guste...!
Tenemos la alegría de comunicaros, que nuestro Canal BOSSA NOVA CLUBEen YouTube, ha superado en esta semana +1.000.000 de reproducciones y
alcanzado +2.200 suscriptores...!
Durante varios años, hemos ido seleccionando los mejores y/o más representativos vídeos musicales de cada artista y su momento, en relación al estilo y/o género de música que nos apasiona.
Este fantástico resultado estadístico, nos llena de satisfacción al comprobar que nuestro BOSSA NOVA CLUBE crece gracias a vuestro interés, sugerencias y comentarios, recibidos por e-mail y/o por cualquiera de nuestros perfiles en la Red Social Facebook.
Los japoneses, por su idiosincrasia y filosofía, entienden como nadie la delicadeza y sutileza de la música que nació en Rio de Janeiro a finales de la década de los años 50', para después conquistar el Mundo.
El pueblo japonés, por su elemental sentido estético, su arquitectura, literatura, diseños minimalistas, economía en las formas, estilos y colores, y hasta en el tratamiento de la luz y sombras, se identifica perfectamente con la Bossa Nova, que también busca lo extremadamente sencillo.
Japón se harmoniza en perfecto equilibrio con esa música revolucionaria y todavía nueva, que está elaborada con ingredientes armónicos y rítmicos simples y económicos, construida con pocos elementos, pero ricos y sofisticados.
Por su cultura ancestral al espíritu, los japoneses tienen la habilidad de descubrir dentro de la música, el silencio que incluyen las melodías.
Sushi Bossa Nova...!
Como una imagen vale más que 1.000 palabras, sintetizando y como resumen de todo lo argumentado anteriormente, están disponibles en nuestro Canal, los vídeos musicales de la japonesa Yoko Otake.
Yoko Otake, Desafinad@ del Sol Naciente, intérprete de músicas delicadas, Bossa Nova de porcelana, que atraviesa el mar para alegrar nuestro día. 感謝...!
Orgullosos de todo lo conseguido, continuaremos con nuestra labor de seleccionar y presentar lo mejor de la música do Brasil en nuestro Canal BOSSA NOVA CLUBE.
En el inicio de año, este Blog de Bossa Nova Clube ha alcanzado la bonita cifra de 100.000 visitas...! Por esta razón, queríamos una vez más, agradecer a todos los Desafinad@s su interés demostrado y su continua comunicación con nosotros, planteando y/o consultando temas relacionados con esta música que nos apasiona, la Bossa Nova.
También comentar la sorprendente cifra alcanzada recientemente en nuestro Canal bossanovaclube en YouTube: 866.000 reproducciones, con un total de 375 videos.
En la actualidad, contamos con 1.700 suscriptores...!
En dicho Canal, actualizamos, seleccionamos e incorporamos vídeos regularmente.
Los perfiles de Facebook Bossa Nova Clube y Bossa Nova Clube II, continúan a su máxima capacidad, esto es, 5.000 Desafinad@s cada uno, que es el volumen permitido por el sistema de dicha red social.
El nuevo perfil Bossa Nova Tour, está abierto y disponible para nuevas incorporaciones, te esperamos...!
En estos perfiles virtuales, intercambiamos todo tipo de información sobre eventos,
vídeos, vinilos, CDs, partituras, música recomendada, novedades, y todo lo
relacionado con la música brasileña en general y la Bossa Nova en particular.
contacto: bossanovaclube@gmail.com
Cómo símbolo de cada letra inicial, gracias a los Desafinad@s: Augusto, Betlem, Carmen, Daniel,
Eduardo, Fernando, George, Henrique, Isidoro, Javi, Katia, Lúcia, Menote, Noriko,
Olivia, Pedro, Queila, Rafael, Sandra, Tatiana, Úrsula, Vicente, Wal, Xandy,
Yoko, Zé y a mi querida G.R.E.S. Estação Primeira de Mangueira.
19 años sinTom Jobim │ Maestro Soberano 25 Enero 1927 │ Rio de Janeiro (RJ) 08 Diciembre 1994 │ New York (USA)
Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim | Maestro Soberano
Querido TOM, Gracias por cada nota distraída, precisa, económica y genial de tu piano. Gracias por tu visión disonante y armónica de la música, la naturaleza y la vida. Grcias por hacerme tan feliz. Cada vez que abrías tu piano, el mundo mejoraba, y 19 años sin tus canciones, son muchos.... Los árboles, los pájaros, el viento, el mar, tu piano, la Bossa Nova, Rio de Janeiro y yo, te seguimos echando de menos... Como cada año, Saudades só Saudades...!
Árbol del Espaço Tom Jobim | Jardim Botânico de Rio de Janeiro
Cada vez que un árbol es cortado aquí en la Tierra,
yo creo que él crece en otro lugar, en cualquier otro Mundo.
Cuando yo muera, ese es el lugar adonde yo quiero ir,
donde los bosques vivan en paz.
Antônio Carlos Jobim
En sus últimos años, Tom Jobim se dedicó activamente a varios proyectos relacionados con la preservación de la Naturaleza en Brasil, en especial con todo lo relacionado a la Mata Atlântica brasileña.
Jobim, quiso dejar sus opiniones, pensamientos, sentimientos y emociones en un documental llamado "Visión del Paraíso" (1994) como tributo a una Musa diferente, aquella que le inspiró durante toda su vida, la Naturaleza.
El montaje del documental, terminó un poco antes del fallecimiento del genial músico, siendo éstas, las últimas imágenes que Tom Jobim nos dejo:
Después de más de 30 años de silencio, Plínio Fraga, periodista por entonces del periódico "A Folha de São Paulo", revela con todo lujo de detalles, cómo consiguió ser por una noche, el mayordomo personal de João Gilberto.
La historia tiene lugar en el Theatro Municipal de Rio de Janeiro (RJ) y nos traslada directamente al 07 de Diciembre de 1992, durante el esperado y mítico encuentro de Antônio Carlos Jobim y João Gilberto.
El periodista empieza su crónica así: Era el año 1992. Hacía casi exactamente 30 años que ellos no tocaban juntos.
El último show con ellos dos en el escenario, tuvo lugar el 02.08.1962, en la boate "Ao Bon Gourmet" en Copacabana, al lado de Vinícius de Moraes, el batería Milton Banana y el conjunto vocal de Os Cariocas.
Aquel espectáculo fue bautizado con el título de "Um Encontro com".
La gran repercusión del anuncio, anticipando la presentación de Antônio Carlos Jobim & João Gilberto de nuevo juntos en el escenario del Theatro Municipal de Rio de Janeiro, certificaba con toda seguridad, lo que posteriormente sería el acontecimiento cultural del año y de la década.
Todo el mundo mediático, movía sus piezas e influencias para vivir en directo lo que sería una noche histórica en la Música do Brasil.
Preguntados en entrevistas, diversos amigos de los dos músicos, daban versiones diferentes sobre cuantos años hacía que ellos dos no se hablaban. Unos decían que desde 1977, otros aseguraban que tuvieron un breve contacto telefónico en 1986..., etc.
De cualquier manera, la curiosidad y la expectación de cómo sería el nuevo encuentro personal de estos dos mitos de la música do Brasil, era grande, muy grande...!
07.12.1992 | João Gilberto & Tom Jobim
Uno de mis jefes de "A Folha de São Paulo", me llamó a su despacho y me dijo: "Vas a ser el mayordomo personal de João Gilberto en el espectáculo del Theatro Municipal del día 07"...!
Él había conseguido de manera no muy clara, garantizar a la Dirección del Theatro Municipal que yo era el original e imprescindible mayordomo personal que siempre acompañaba a JG en todas sus presentaciones. Por otra parte, y a doble banda, se encargó también de convencer a los asesores del músico, que yo era el mejor camarero-mayordomo de todo el equipo del Theatro.
Además de este logro milagroso, consiguió además infiltrar al periodista Fernando Molica, en el papel de asesor de uno de los Empresários del Show. Increíble la trama.
Por último, mi jefe fue claro, y nos dijo tajantemente a los dos: "En ningún momento, en ningún texto de los que posteriormente publicaríamos sobre el espectáculo, podríamos revelar la forma y/o el modo por el cual tendríamos acceso a informaciones y momentos privados de los dos artistas, que por supuesto, desconocerían en todo momento que los dos éramos periodistas.
Eran las 18:30h del 05 de Diciembre de 1992, y mi compañero Fernando Molica se encontraba en el Hotel Caesar Park de Ipanema, para asistir a uno de los dos ensayos que los artistas acordaron previamente con el objetivo de estructurar el espectáculo.
El esperado encuentro personal no fue nada parecido a aquello de "abraços e carinhos sem ter fim..." Tibias sonrisas, apretón de manos y un frío "Oi Tom", describe perfectamente el momento del reencuentro de João Gilberto y Tom Jobim después de tantos años.
El lunes siguiente, fecha del concierto, es mi entrada en escena... Llego al Theatro Municipal a las 17:00h, identificándome en portería: Alcides, mayordomo personal de João Gilberto. Me dan la llave del camerino, y me preguntan si estoy de acuerdo con la relación y calidad de los alimentos y bebidas: Champagne Veuve Clicquot, quesos, panes, frutas, agua mineral São Lourenço, café con leche.
Vi a Tom Jobim llegar sobre las 19:00h, mientras yo esperaba en el camerino de João. Simpático, Jobim me sonrió y entró en la puerta de al lado. Entró acompañado de su mujer Anna Jobim, que mandaba en todo y a todos. Una mujer implacable con el horário, con los músicos, con la marca del whisky y hasta con la cantidad de cubitos de hielo que deberían ir en el vaso de Tom. Una hora después, llega João Gilberto, transportando su propio violão (guitarra). Llega acompañado de su empresário Gil Lopes. Me saluda rápidamente y le pregunto si quiere algo en especial. Pide sólo un vaso de agua. En seguida, se dirige al camerino de Tom Jobim. Tom está sentado en el piano del camerino, con un vaso de whisky Logan al lado de las teclas y cerca de su sombrero Panamá. Saluda a su amigo: "Oi João". Oi Tonzinho", contesta cariñosamente João.
No conversan mucho. Los dos se dirigen directamente al escenario del Theatro para la prueba de sonido.
João se sube a una especie de estructura principal central que tiene una alfombra persa sobre el suelo.
El nivel físico de esta plataforma, es un poco más alto que el resto del escenario, donde se encuentra el piano de Tom Jobim.
João se sienta en su "banquinho", descansando los pies en un pedazo de madera de un palmo de altura. Empieza a tocar lentamente, cantando vários trozos de canciones sin acabar ninguna.
De pronto, se para en seco, y dice por el micrófono: "El violão está opaco".
Sentado en el piano, Tom permanece mirando a João en silencio.
Los técnicos corren desesperados de un lado para otro. Después de várias tentativas no consiguen mejorar el sonido según el deseo de João. El ingeniero jefe, le dice que hay que atrasar el espectáculo una media hora para poder solucionar definitivamente el problema. João, en silencio, vuelve al camerino. Me pide un café con leche. Se sienta en el sofá abrazando su violão.
El empresário Gil Lopes coge unas hojas de cartulina y un rotulador "Pilot" azul.
Una a una, vá repasando las canciones que están previstas tocar en el espectáculo: "Sem Compromisso" de Geraldo Pereira y Nelson Trigueiro, "Pra Machucar meu Coração", "Morena Boca de Ouro", "Isto aqui o que é" de Ary Barroso, "Segredo" y "Ave María no Morro" de Herivelto Martins.
Lopes va anotando cuidadosamente el título de las canciones e intercambiando sugerencias con João sobre el orden de las mismas.
El ajuste del sonido en conjunto dura una hora aproximadamente. A las 21:30h, João vuelve al escenario, esta vez en solitario. Cómo si se tratase de una secuencia cromática, empieza de nuevo a tocar lenta e intimamente, cantando vários trozos de canciones con registros diferentes, sin acabar ninguna.
Le gusta lo que escucha en su retorno y dice: "Ahora sí, ahora sí"...!Antes, la frecuencia estaba muy alta." (alivio general del equipo técnico, que temieron en todo momento que el artista desistiese de actuar por razones técnicas en la calidad del sonido). De vuelta al camerino, João continúa repasando las canciones que tocará sólo un poco después.
Tocan a la puerta. Me levanto para atender, pero antes de llegar, una voz femenina del otro lado se identifica: "João, soy Astrud"... Cómo empujado por un resorte automático oculto, João se levanta del sofá y corre hacia el cuarto de baño, encerrándose por dentro... La cantante Astrud Gilberto, había estado casada con João entre 1960 y 1964.
Me encuentro desorientado, sin saber lo que hacer... Miro para Gil Lopes, como pidiendo socorro...! Lopes decide abrir la puerta. Astrud entra en el camerino, preguntando por João. Lopes inclina la cabeza en dirección al baño. Ella toca en la puerta diciendo: "Abre João, soy yo"... Todos nos quedamos en silencio por algunos segundos... Ella insiste: "João, abre..., soy yo, Astrud"...! Lo que tienes ahí, ya lo he visto...! Algunos segundos después, el cerrojo interno de la puerta, se abre.
Yo esperaba que João saliese, pero ocurrió exactamente lo contrario, Astrud entró en el cuarto de baño.
La puerta se cerró con el pestillo interior de nuevo. No consigo escuchar la conversación que mantienen los dos. Ambos permanecen dentro por espacio de vários minutos... Para suavizar un poco esta situación surrealista, Gil Lopes se aproxima a la bandeja de quesos, y coge uno. Y en una inversión de papeles, me ofrece otro. Se lo agradezco. La puerta del baño se abre. Astrud sale, se despide de Lopes y abandona el camerino.
João reaparece en escena, ajustándose la corbata. Se dirige hacia el espejo para arreglarse el nudo. Después, comienza a colocarse con esmero el cabello. Se pasa la mano por la lengua para dominar más fácilmente aquellos cabellos más rebeldes. Intenta esconder en lo posible la calvicie. "O cabelo não tem jeito. Ih, tá mar..." bromea João, con una frase popular que tenía sentido en la época. Itamar Franco era por entonces el Presidente de la República.
Alguien de la producción se aproxima. Ya puedo salir...? pregunta João Gilberto. Sale del camerino y ve a Tom Jobim tocando el piano en su camerino, dirigiéndose dirige hacia él. "Que ansiedad" le dice a su amigo.
Se anuncia a João, que acompañado únicamente por su violão, entra en el escenario del Theatro Municipal. Es ovacionado en pie por Chico Buarque, Edu Lobo, Caetano Veloso, y otros tantos artistas, además de los más de los 2.000 invitados por la cerveza Brahma, patrocinadora del espectáculo y del vídeo especial para la cadena de televisión Rede Globo, que grabaría en exclusiva el concierto, para emitirlo en abierto y para todo Brasil en aquel fin de año.
La inquietud, la duda y la inseguridad siempre rondó la producción. Todos temían que en algún momento, João Gilberto, desistiese y/o declinase su presentación, argumentando razones personales. El presupuesto total estaba en torno de los R$ 5.000.000 (Reales brasileños). En esta cantidad, estaba incluído el sofisticado sistema de aire acondicionado que la compañía Brahma decía haber importado de Finlandia. Este sistema especial de refrigeración, estaba dotado de dos curiosas peculiaridades: Nivel mínimo de ruído y la capacidad de poder resfriar a todo el palco de butacas, sin influir en la temperatura climatizada del escenario.
João comienza a cantar. El volumen de sonido del violão está muy bajo. Son pocos los que consiguen escucharlo bien. Cuando João canta "Eu sambo mesmo" de Janet de Almeida, el cineasta y periodista Arnaldo Jabor, sentado en uno de los palcos del Theatro, interrumpe a gritos: "Aumenta el volumen, no estoy escuchando nada...!."
Todo el mundo, nervioso, se agita en su asiento, con la casi total seguridad, que João Gilberto, molesto con el sonido y los comentários del público, se levante en cualquier momento y acabe su actuación... Pero, concentrado en sí mismo, el artista, lleva el Samba hasta el final. Muy buena noticia...! Tres canciones después, una explosión acústica, interrumpe la secuencia musical de João Gilberto de nuevo. El músico, sonriendo irónicamente, pide aplausos para los técnicos de sonido... Entre bastidores, es clima es de tensión e impaciencia.
Esperando el momento de entrar en el escenario, Tom Jobim por su parte, anda de un lado para otro, lentamente, para no hacer ruido. Un técnico de sonido, ya aterrorizado por los problemas acústicos con João, sale corriendo para buscar un cable, pasa al lado de Tom Jobim, y sin querer, tropieza con una torre de luz de alumínio que está en el fondo del decorado. Parte de la torre cae, y el estruendo, no sólo es oído por João Gilberto, sino también por todo el Theatro Municipal. En la hora de la estridencia sonora, João cantaba "Sem Compromiso" de Geraldo Pereira y Nelson Trigueiro. Él finge que no ha escuchado nada y sigue adelante para alivio de todos una vez más.
Termina la primera parte del espectáculo, y bajo una lluvia de frenéticos aplausos, João Gilberto abandona el escenario después de cantar 17 canciones. João llega a los bastidores sonriendo y abraza a Tom. Le dice con gran optimismo: "Vamos Tom. Es nuestro momento. Va a ser espectacular. Vamos a impresionar...!".
Entran juntos en el escenario. El Theatro al completo los recibe con un largo y gran aplauso y en pie.
Última vez que tocaron juntos TOM JOBIM & JOÃO GILBERTO
Los dos creadores de la Bossa Nova, tocan algunas de las canciones, que los han elevado a la categoría de auténticos mitos de la Música do Brasil y Mundial.
Chega de Saudade | Canal YouTube BOSSA NOVA CLUBE Desafinado | Canal YouTube BOSSA NOVA CLUBE Corcovado | Canal YouTube BOSSA NOVA CLUBE Garôta de Ipanema | Canal YouTube BOSSA NOVA CLUBE Después de casi 2 horas entre su presentación en solitario y junto a Tom, JoãoGilberto abandona el escenario dejando el protagonismo a Tom Jobim con su Nova Banda. João camina rápidamente hacia el camerino, seguido de cerca por el empresario Gil Lopes. Lo primero que hace al entrar, es coger el estuche del violão para guardar cuidadosamente el mismo. Con el violão ya dentro y cuando se disponía a cerrarlo, escucha a Tom nombrarlo, reclamando su vuelta al escenario. Mira directamente para Lopes, que le estimula a volver a escena. Deja el estuche encima del sofá, y se encamina para tocar junto a Tom una última canción.
Una vez terminado el "bis", João sale y camina deprisa otra vez hacia el camerino. Guarda otra vez con mucho cariño su violão, y esta vez consigue cerrar el gastado estuche rígido. Con la misma prisa, se encamina directamente hacia una puerta situada en el fondo del Theatro Municipal, donde un coche con el motor arrancado y la puerta trasera abierta le espera. No habló y tampoco se despidió de nadie, ni siquiera de Tom Jobim.
Para terminar esta editorial, sólo apuntar algunos detalles y/o pormenores que el periodista Plínio Fraga cuenta sobre cómo realizó su reportaje de investigación: Las grabadoras pequeñas de esa época, eran del tamaño de una K-7. Aparatos demasiado grandes para la ocasión. No había la posibilidad de llevar una escondida. Por esta razón, decidí que la mejor manera para memorizar las diversas situaciones de las que sería testigo privilegiado, sería ir anotando parcialmente las ideas principales en una pequeña libreta que llevaría en uno de los bolsillos del pantalón.
Por la proximidad a los personajes, lógicamente no pude escribir dichas impresiones en el momento. Tampoco frente a otras personas. Escribía cuando me encontraba sólo. Durante el espectáculo, me fue más fácil, porque me situé estrategicamente en un pasillo lateral a oscuras, donde nadie me veía..."
Los peores momentos, sin duda, fueron en el camerino. Estábamos siempre João Gilberto, su empresario y yo. Los dos sentados en el sofá y yo de pie".
Cuando ambos se fueron a la prueba de sonido, aproveché para escribir rápidamente todo lo pude, de una vez. Escribía fascinado, escuchando a João Gilberto tocar en el escenario. Confieso que la experiencia fue en todo momento muy emocionante, apasionante. Pero sin duda, lo mejor de toda esta vivencia personal, fue ver a João Gilberto tocar cerca, tan cerca...!
.jpg)
.jpg)
.png)
.jpg)
+-+Kuto.jpg)
.jpg)
.jpg)
