Un día como hoy, 10 de Julio, pero del año 1958, el músico João Gilberto, entró con su violão en el estudio de la discográfica Odeon.
Dicho estudio de grabación, estaba situado en el 4º piso del edificio São Borja, en la Avda. Rio Branco, 277.
Dicho estudio de grabación, estaba situado en el 4º piso del edificio São Borja, en la Avda. Rio Branco, 277.
Un moderno bloque de oficinas, contiguo a la plaza de Cinelândia, en pleno centro de Río de Janeiro.
El objetivo principal del músico, era interpretar "a su manera particular", unas canciones que pocos meses atrás ya la había grabado, acompañando a la diva Elizete Cardoso.
La canción principal era "Chega de Saudade", y formaba parte del disco "Canção do amor demais", del sello discográfico Festa.
Todas las canciones de aquel LP, estaban compuestas por el músico y compositor Antônio Carlos Jobim & poeta Vinícius de Moraes.
La canción principal era "Chega de Saudade", y formaba parte del disco "Canção do amor demais", del sello discográfico Festa.
Todas las canciones de aquel LP, estaban compuestas por el músico y compositor Antônio Carlos Jobim & poeta Vinícius de Moraes.
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| LP "Canção de amor demais" (1958) |
Como cuenta el músico y arreglista Flavio Mendes en su didáctica vídeo-aula, lo primero que hizo João Gilberto al llegar al estudio, fue pedir 2 micrófonos independientes. Uno para la voz, y otro para el violão.
Petición inusual en la época, donde se acostumbraba a grabar al músico con un sólo micrófono.
"Aquí vienen muchos cantantes y hasta Grupos Vocales, y todos graban con un sólo micrófono de ambiente", argumentaban los técnicos del estudio"...
"Chega de Saudade" │ Flávio Mendes │ O Arranjo:
- Flávio Mendes: La revolución de la música brasileña, tuvo lugar en 1958, con la grabación de la canción "Chega de Saudade" por João Gilberto.
La revolución estaba en el canto y en el violão de ese baiano Bossa Nova, que en poquísimo tiempo, influenció a toda una generación de arreglistas musicales, guitarristas, músicos y cantantes.
Éstas son las proféticas palabras que Tom Jobim escribió en la contraportada del disco que lanzó la Bossa Nova en 1959, el LP "Chega de Saudade"...!
La Bossa Nova nació con varias polémicas:
Era Samba, o no...? │ El cantante cantaba, o no...?
Pero de cualquier manera, su mensaje musical fue comprendido y asimilado muy rápidamente por el público. Volviéndose con el tiempo, omnipresente en Brasil y en el mundo.
Yo soy Flávio Mendes, músico y arreglista │ Mi Canal se llama "O Arranjo".
Todo era diferente, el ritmo constante del violão, se identificaba con los instrumentos de percusión del Samba. La orquesta ejecutaba una frase y hacía un silencio, siempre con mucha economía. Los acordes y la armonía, eran más complejos.
El cantante, no exageraba en virtuosismos vocales. Parecía que estaba hablando, por la forma tan "coloquial" que sonaba. Y tenía una letra también coloquial, un lenguaje muy simple, que rimaba "beijinhos" com "peixinhos", una rima hasta hasta entonces impensable, para un poeta de la envergadura de Vinícius de Moraes.
Se formó entonces, alrededor de la Bossa Nova, un grupo de músicos jóvenes que vivían el presente. Sólo les importaba "el ahora", pero al mismo tiempo, proponían un futuro musical, reafirmando y respetando un pasado.
Tom Jobim no consideraba su canción "Chega de Saudade" una canción de Bossa Nova. Para él era un Samba-Choro con dos partes, una forma tradicional de componer en la música brasileña.
Jobim acostumbraba a decir, que sólo creía en lo nuevo de quién también supiese tocar lo antiguo.
- Roberto Menescal: "La canción empieza en Samba-Choro y continúa yendo para otro nivel, otro de género. Yo creo que "Chega de Saudade" es el punto que explica eso. Muestra la diferencia entre el antes y el después".
Un poco de Historia:
Hasta 1946, los Casinos estaban abiertos en Brasil. Y toda una "clase" de artistas, tenían en ellos, su sustento.
Con el Decreto del entonces presidente Dutra prohibiendo el juego en Brasil, la gran parte de la clase artística, fue a trabajar en las "boates", una novedad importada de París.
El concepto era sencillo... Eran sitios sin ventanas, con poca luz, donde siempre era de noche. En esos lugares intimistas, se cantaba "Samba-Canção", fundamental para la aparición de la futura Bossa Nova.
En la década de 1940, grandes músicos y cantantes se presentaban en las boates de Río de Janeiro.
Con el Decreto del entonces presidente Dutra prohibiendo el juego en Brasil, la gran parte de la clase artística, fue a trabajar en las "boates", una novedad importada de París.
El concepto era sencillo... Eran sitios sin ventanas, con poca luz, donde siempre era de noche. En esos lugares intimistas, se cantaba "Samba-Canção", fundamental para la aparición de la futura Bossa Nova.
En la década de 1940, grandes músicos y cantantes se presentaban en las boates de Río de Janeiro.
Músicos, como el joven Antônio Carlos Jobim, recién casado y con un hijo pequeño, que vivía como él mismo decía, "pendiente del pago del alquiler".
Jobim, para pagar sus facturas, tocaba en la noche en diversas "boates" e "inferninhos".
- Tom Jobim: Fui a trabajar en la noche para pagar el alquiler. Mi objetivo, era el alquiler. Siempre...!
El repertorio era bolero, rumba, cha-cha-chá, canción francesa, todo...
Aquella era una vida agotadora. Había que tocar toda la madrugada, hasta que el último bohemio saliese por la puerta de la "boate".
Tom llamaba las "boates" de "cueva de las tinieblas", y pronto se dio cuenta, que tenía que salir de aquella vida.
Consiguió un empleo en la grabadora Continental, siendo contratado como pianista. Allí se relacionó con la élite de la música brasileña. Pixinguinha, Ary Barroso, Dorival Caymmi, Braguinha, etc...
Aquella era una vida agotadora. Había que tocar toda la madrugada, hasta que el último bohemio saliese por la puerta de la "boate".
Tom llamaba las "boates" de "cueva de las tinieblas", y pronto se dio cuenta, que tenía que salir de aquella vida.
Consiguió un empleo en la grabadora Continental, siendo contratado como pianista. Allí se relacionó con la élite de la música brasileña. Pixinguinha, Ary Barroso, Dorival Caymmi, Braguinha, etc...
Tom se volvió como una especie de alumno de uno de loa mayores músicos y arreglistas de Brasil, Radamés Gnattali, al que estaría eternamente agradecido.
Y fue entonces que comenzó a componer, con su amigo de infancia Newton Mendonça, compartiendo futuros derechos de autor en "Desafinado" y "Samba de uma nota Só".
En 1954, Jobim consigue su primer éxito con "Tereza da Praia" en sociedad con el músico Billy Blanco.
La canción estaba cantada a dúo, por dos de los más importantes cantantes de la época pre-Bossa Nova, Lúcio Alves & Dick Farney.
En Abril de 1958, fue grabado el LP "Canção de amor demais" de Elizete Cardoso. El disco solo contenía canciones de Tom Jobim y Vinícius de Moraes.
Los ensayos para el disco, se realizaban en la casa de Tom, en Ipanema.
Los ensayos para el disco, se realizaban en la casa de Tom, en Ipanema.
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| Rua Nascimento Silva, 107 │ Ipanema (RJ) |
Vinícius todavía era diplomático, y no estaba bien visto para un alto funcionario de Itamaraty (Ministerio de Relaciones Exteriores), tener su nombre relacionado en un disco con Sambas.
Por esa razón, los créditos del disco quedaron así:
Música: Antônio Carlos Jobim / Poesía: Vinícius de Moraes.
Era un disco con canciones de "modinhas", "acalantos", "tuadas" y "sambas". Viejos ritmos brasileños que Jobim conocía bien. Él escribió arreglos modernos y sinfónicos con instrumentación cargada, utilizando instrumentos que no eran muy usados en discos de música popular brasilleña, como la trompa, el oboe, el fagot o el clarinete-bajo "clarone".
La gran revolución, estaba escondida en 2 pistas, "Chega de Saudade" y "Outra Vez", donde se escucha por primera vez en un disco a João Gilberto tocando su ritmo "batida"...!
La divina Elizete Cardoso, era una de las más grandes cantantes de música popular brasileña de la época. Pero no era una cantante de Bossa Nova.
João Gilberto intentó enseñarla como él cantaba "Chega de Saudade", adelantando y atrasando el ritmo y la melodía.
Pero dicen, que ella no se interesó...
La verdadera revolución, vino cuando un día como hoy, hace exactamente 62 años, grabó "Chega de Saudade" a su manera.
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| Chega de Saudade │ odeon14360 │ 78 rpm. |
1. La Melodía
Tom Jobim ya dijo que "Chega de Saudade" no es una canción de Bossa Nova. Está más cerca de un "Samba-Choro", con dos partes muy diferentes. Él cuenta que comenzó a componer la canción, basándose en una antigua secuencia de acordes. Y así fue como Jobim construyó la melodía en el violão.
Tom seguía trabajando en sus músicas, incluso después de haber sido grabadas. Siempre estaba modificando la armonía, y a veces hasta la melodía. Y eso es lo que sucedió con "Chega de Saudade".
Como sucede en muchas músicas brasileñas antiguas y más tradicionales, una parte de la música está en Tono menor, y la otra parte, en el mismo Tono pero mayor.
En ésta música, hay un matrimonio perfecto entre la melodía y el texto de la letra.
En la primera parte, en Tono menor, la letra habla de una mujer que se fue...
Cuando la música va para el Tomo mayor, parece que una ventana se abre, tanto por los acordes como por el texto...
2. La Orquestación
Tom Jobim forma el sonido de la Bossa Nova en su orquestación básica, en los 3 primeros discos de João Gilberto, donde él fue productor y arreglista.
Según Ruy Castro en el libro "Chega de Saudade", a pesar de que João Gilberto estaba grabando su primer disco, dio mucho trabajo a los técnicos de estudio y a los músicos. Siendo muy exigente en todo momento.
Como comentamos al inicio de este artículo, João comenzó sorprendiendo a los técnicos, cuando pidió un micrófono independiente para su violão y otro para la voz. En la época, lo normal era un sólo micrófono para el cantante que se acompañaba con la voz.
En 6 de los 12 cortes del disco, el acompañamiento es sólo el violão y el ritmo. A veces la flauta de Copinha y el trombón de Maciel. Esos dos músicos tocan en la canción "Chega de Saudade", además del piano de Tom, batería, percusión y el juego de violines.
Siempre usados con el máximo de economía..., eso es Bossa Nova...!
3. La forma del Arreglo
La forma del arreglo musical, es A - B.
Cada una de esas partes, puede ser subdividida en otras dos partes de 16 compases cada una, además de la Introducción de 8 compases más la Cola final.
La introducción con flauta, violão y ritmo, recuerda los antiguos grupos regionales de "cavaquinho" y flauta. Tiene ese sabor del pasado.
"Chega de Saudade" ("Basta de Nostalgia") sí, pero con un pié en lo que vino antes...
4. Disociando las partes musicales
En la primera Parte A1, la música comienza solo con violão y ritmo.
Después viene la primera intervención del trombón, en notas largas.
En la segunda Parte A2, continúa con el contrapunto del trombón, ahora haciendo una frase cromática descendente, o sea, descendiendo de medio Tono en medio Tono.
En el final de la parte A2, hay una intervención de la flauta y el piano, construyendo los acordes de preparación para la modulación del Tono mayor.
En la parte B1, entran los violines en el acompañamiento, a la vez y al unísono. O sea, todos tocando la misma nota.
Después viene un acorde en posición cerrada, en la región grave del instrumento.
En la segunda parte B2, vuelven a estar solo el violão y el ritmo, con los violines apareciendo en la parte final, en una frase de notas largas, al unísono.
Se unen en total sincronía con el violão y el ritmo, para la Cola final.
- Tom Jobim: "Vamos a terminar con ese asunto de que estés lejos de mí"│ "Así es más o menos..., no me acuerdo muy bien, entiendes"...? │ Estas cosas no están muy bien debajo de los dedos, entiendes...? │ Ya viene el reumatismo... │ Y no puedes beber cerveza, ya sabes...!
Un 10 de Julio, un día como hoy pero de 1958, en tan solo 1'59'', João Gilberto cambió todo en la música popular do Brasil, influenciando con su arte y para siempre a varios estilos musicales, principalmente al Jazz...!
Mil gracias al músico y arreglista Flávio Mendes por su fantástico video-aula sobre la emblemática canción "Chega de Saudade".
Tu trabajo y resultado final, simplemente es perfecto...!
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